藝術 | 大型回顧展“海蒂·布赫：皮囊之上”在京展出

2023-08-05 10:58:26來源：中國文化傳媒網

(資料圖片)

20世紀最重要且被主流藝術史敘事忽視的前衛藝術家海蒂·布赫（Heidi Bucher，1926-1993）大型回顧展“海蒂·布赫：皮囊之上”于8月5日在紅磚美術館展出，作為藝術家在中國的首次個展，此次展覽由閆士杰策展，閆子協助策展，呈現海蒂·布赫藝術生涯100余件重要作品，包括重新發現和修復的影像素材，早期紙本繪畫，抽象絲綢拼貼，洛杉磯時期的可穿戴雕塑，創作高峰期對建筑和人體的“剝皮”系列，及晚期在蘭薩羅特島的創作。這些變革性的作品體現了布赫對人類心理與空間關系的探索，性別、社會和政治是其作品的重要議題。

1983年，57歲的海蒂·布赫第一次登上西班牙的蘭薩羅特島(Lanzarote)，這個位于大西洋上的火山島，大片黑色的火山巖漿和火山灰一望無際——“令人沉醉的源泉和對原始與自然的信仰”，這里成為她尋找靈感的地方。

1992年，她創作了最后一件作品《生死》（La vida el muerte），由一棵舊樹干制成的櫥柜，里面兩個郵袋，裝滿了火山灰，上面的袋子寫著“生命”，下面的袋子寫著“死亡”，落款“H.B”。她的兒子因迭戈·布赫（Indigo Bucher）說，“這袋子是她自己生死的入場券嗎？她最后是把代表生命精華的火山灰寄給了自己嗎？”

回顧海蒂·布赫的藝術生涯，她真正的起點要追溯到1972年，在洛杉磯威尼斯海灘上展出的《軀殼》，該作品和《包裹》是海蒂·布赫與丈夫卡爾·布赫合作數年后的首個獨立作品系列，延續了曾在曼哈頓街頭行走的“登陸”（Landings to Wear）將靜態雕塑轉化為動態可穿戴的三維雕塑概念。此時，正值美國第二波女權主義運動風起云涌的時期，朱迪?芝加哥與米里亞姆?沙皮羅在洛杉磯創立了女性主義藝術項目“女性之家” (Woman House)，海蒂·布赫以會員身份積極為“女性之家”提供支持，還參加了一次展覽。毫無疑問，海蒂·布赫在洛杉磯那段時間，為之后的藝術創作打下了基礎。1973年，布赫從洛杉磯回到1971年女性才剛爭取到選舉權的瑞士，與丈夫因創作理念分歧離婚后，她在蘇黎世租了一個地下無窗的冷藏室，把曾經的肉鋪變成了工作室。工作室《博格》（Borg）標志著她以一個藝術家的身份開始獨立創作，而不是誰的妻子或女兒，在這個“安全”和自我發現的地方，開啟了她最具開創性的創作。

布赫發明了一種獨一無二的方法，用乳膠把空間內部如“皮膚”一般直接“撕”下來，這種“蛻皮行為”被她稱之為變形。這一時期，布赫還將舊衣物用乳膠和貝殼的混合物進行防腐處理，在作品表面制造出一種在顏色和質地上都與皮膚相近的質感，這些乳膠作品有著濃厚的女性元素：枕頭、被子，甚至內衣和襪子等，不僅捕捉了衣物的褶皺和折痕，還捕捉了物品所有者的個人史。

繼首個空間“剝皮”作品《博格》（1976年）后，海蒂·布赫開始了一系列私領域相關的建筑“剝皮”，如父親的《紳士書房》（1978 年），1980年開啟的祖宅“剝皮”系列，對家庭中的權力關系進行了更加深入的探索。布赫認為，她所居住和與之互動的建筑空間不僅是磚頭和水泥，也是一種性別化的記憶和經驗的容器。隨著房間里過去的痕跡被“清理”干凈，“剝皮”行動也意味著對父權制家庭結構的想象性剝離，過程中體力的消耗也被她視為精神上的解放。

上世紀80年代，海蒂·布赫的“剝皮”工作從私人空間深入到具有集體歷史記憶的公共場域。1983年，布赫在勒蘭德龍（Le Landeron）女子監獄原址開展“剝皮”及行為表演。1987年，布赫對廢棄已久，曾是二戰時期納粹關押猶太婦女兒童的的布里薩戈大酒店（Grand H?tel Brissago）進行“剝皮”。

1988年，布赫參觀了位于克羅伊茨林根的康斯坦茨湖附近廢棄了的貝爾維尤療養院，經營者賓斯旺格家族已連續四代從事精神科醫生的工作。賓斯旺格醫生與精神分析學派創始人西格蒙德·弗洛伊德合作并出版了《癔癥研究》一書（“癔癥” 即歇斯底里hysteria，意思是“子宮”）。整個20世紀初，精神病學家都以女性的生物學特征為基礎來解釋“癔癥”，許多女性患者的人權因此受到侵害。策展助理閆子將漂浮著的《賓斯旺格醫生的診室》形容為“靈魂一樣的軀殼，像是一種懺悔，一種儀式的聯想，為無數在此受迫害的女性哀悼紀念，把這里的記憶揭露和展示出來，也將它們從過去的束縛中解放出來......”

從學生時代學習時裝設計到成為藝術家，無論在觀念還是創作上，布赫始終超越于她的時代。策展人閆士杰表示：“《軀殼》是布赫走向自我‘解放之路’的第一站；從對家宅祖屋‘剝皮’開始，她試圖沖破那個時代父權的、文化規訓的禁錮；監獄‘蛻殼’是她從私領域進入具有政治歷史意義的公共場域的起點；她在‘癔癥研究’的精神病院解讀知識生產的權力密碼；在曾經被納粹關押婦女兒童的的酒店‘剝皮’以對抗集體性歷史遺忘；‘皮囊’是她制造的一個化身”。

策展助理閆子說到：“海蒂·布赫的作品如同一個又一個充滿能量的化石，講述著一個時代的記憶與形跡，將人們的認知轉向物質之上的深層含義。作為被主流藝術史敘事忽視的20世紀重要藝術家，海蒂·布赫的作品經歷了時代的洗禮，終于出現在藝術的視界，并且一直持續生長著，滲透在綿延之中......”

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