輿情關(guān)注：楊麗萍新舞，是擦邊還是藝術(shù)？

2023-09-08 14:58:36來(lái)源：中國(guó)文化傳媒網(wǎng)

近日，楊麗萍舞團(tuán)新排舞蹈《春日祭》再陷“尺度”爭(zhēng)議。據(jù)海峽網(wǎng)報(bào)道，9月5日，有觀眾曬出楊麗萍舞團(tuán)最新演出的照片，舞蹈“陰陽(yáng)雙修”片段的表演尺度過(guò)大，引發(fā)網(wǎng)友熱議。事實(shí)上，楊麗萍舞團(tuán)并非第一次面臨“舞蹈尺度大”的指控，今年6月份，#楊麗萍孔雀舞中舞者造型被指不雅# 話題已經(jīng)登上過(guò)微博熱搜榜。面對(duì)這些質(zhì)疑，楊麗萍在接受記者采訪時(shí)也做出了“舞者近乎赤裸符合劇情”“不能把藝術(shù)與‘色情’混為一談”等回應(yīng)。藝術(shù)是否應(yīng)該嚴(yán)守“尺度”標(biāo)準(zhǔn)？網(wǎng)友們對(duì)此爭(zhēng)論不休，有人認(rèn)為藝術(shù)不該“唯尺度論”，也有人認(rèn)為藝術(shù)不該有“擦邊之嫌”，雙方各持論點(diǎn)，呈“針尖對(duì)麥芒”之勢(shì)。

(資料圖片僅供參考)

一、輿情統(tǒng)計(jì)與走勢(shì)分析

在中國(guó)文化傳媒集團(tuán)輿情監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，以9月6日11時(shí)至9月7日11時(shí)為周期，以“楊麗萍新舞尺度”“藝術(shù)尺度邊界”等為關(guān)鍵詞進(jìn)行信息檢索發(fā)現(xiàn)，監(jiān)測(cè)期內(nèi)的輿情高點(diǎn)出現(xiàn)于9月6日17時(shí)，目前輿情熱度有所回落。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

圖：輿情關(guān)注走勢(shì)圖

9月5日，@海峽網(wǎng)發(fā)布文章稱，楊麗萍舞團(tuán)最新演出舞蹈“陰陽(yáng)雙修”的表演尺度極大，并附上演員舞臺(tái)照片。文章一經(jīng)發(fā)布，@新浪熱點(diǎn)、@觀察者網(wǎng)等媒體進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)。9月6日17時(shí)左右，#楊麗萍新舞再被批尺度大# 話題迅速登上微博熱搜榜，引發(fā)眾多網(wǎng)民討論，輿情熱度持續(xù)升溫，當(dāng)日實(shí)時(shí)傳播信息量為2774條。

9月7日，@澎湃新聞發(fā)布【應(yīng)該如何看待楊麗萍的“大尺度”舞蹈？】文章，稱楊麗萍及她的團(tuán)隊(duì)認(rèn)為不能把藝術(shù)與“色情”混為一談。該文章被@四川觀察、@新浪新聞、@華商報(bào)、@封面新聞、@三聯(lián)生活周刊、@新聞晨報(bào)等媒體轉(zhuǎn)發(fā)，#楊麗萍回應(yīng)舞蹈大尺度設(shè)置# 話題再次登上微博熱搜榜，輿情熱度再度攀升，達(dá)到當(dāng)日峰值，實(shí)施傳播信息量為1376條。此后，輿情逐漸回落。

截至9月7日，從信息分布情況看，監(jiān)測(cè)時(shí)間段內(nèi)，監(jiān)測(cè)到總信息18154條，微博15744條，客戶端1482條，網(wǎng)站289條，視頻605條，微信16條。從媒體渠道來(lái)看，微博和客戶端是輿情信息傳播的主要渠道，分別占比86.73%和8.16%。

二、網(wǎng)民評(píng)論

圖:網(wǎng)友評(píng)論分布圖

一是，討論藝術(shù)是否應(yīng)該“唯尺度論”，占比37.60%，典型網(wǎng)友評(píng)論如下：

@最最愛(ài)彤彤：文無(wú)第一，武無(wú)第二。藝術(shù)哪有什么好與不好，只要表演者不刻意擦邊，觀眾沒(méi)有戴有色眼鏡，所有的藝術(shù)表現(xiàn)都不該被畫(huà)上紅圈，打上馬賽克！

@一色七彩生活：雕塑“大衛(wèi)”尺度如何？是不是大了？心靜無(wú)尺度。我的看到的物所生起的想法或念頭都是我們內(nèi)心真實(shí)的模樣。你是什么樣的人就會(huì)生起什么樣的想法。對(duì)待人體，邪人生邪念，圣人生正念。偉大的藝術(shù)家羅丹在藝術(shù)沙龍展會(huì)上對(duì)朋友們說(shuō): 我們都是裸體的來(lái)，也必將裸體地走。心正，眼就正，物無(wú)非正，全在觀者怎么看。

@經(jīng)濟(jì)絆腳石_：公開(kāi)裸露不是藝術(shù)，公開(kāi)裸露也不是解放，公開(kāi)裸露其實(shí)回歸動(dòng)物屬性！可是人類不是吹自己已經(jīng)進(jìn)入文明，是萬(wàn)物之靈，有了衣冠了嗎？！

@桔子皮皮yw：關(guān)鍵是看藝術(shù)的“大尺度”有無(wú)必要，藝術(shù)表達(dá)的方式很多種，如果可以有其他表達(dá)方式的，卻一定要如此為之，難免有嘩眾取寵之嫌！

二是，討論該舞蹈是否有“擦邊”之嫌，占比35.30%，典型網(wǎng)友評(píng)論如下：

@頑皮的郭貝勒：正經(jīng)跳舞說(shuō)尺度大，擦邊亂扭就去打賞，舞臺(tái)服裝說(shuō)太露，衣著清涼狂點(diǎn)贊。這要是去海邊，去人體畫(huà)展，難道也都尺度大么。不提舞蹈起源，單說(shuō)這個(gè)造型，舞臺(tái)需要，并無(wú)不妥。

@899_小蝸牛：作為一個(gè)看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的人表示，舞臺(tái)上根本看不清楚演員到底穿了啥，說(shuō)白了心態(tài)放正就是一個(gè)藝術(shù)表達(dá)，僅此而已，哪里來(lái)那么多尺度道德問(wèn)題？動(dòng)不動(dòng)就是尺度大，人家就是一個(gè)藝術(shù)表達(dá)，又沒(méi)邀請(qǐng)你也脫光了一起交流，真的是腦殼痛。

@夏至未至-----：又是“陰陽(yáng)雙修”，又是“生命起源”的，一直在擦邊的界線來(lái)回蹦跶，某些人又要說(shuō)了這是藝術(shù)，什么“上流”，全是“下流”。

三是，討論該舞蹈的可觀賞性，占比27.10%，典型網(wǎng)友評(píng)論如下：

@是綿綿啊__：我喜歡這段舞怎么了？展現(xiàn)的人體之美多么奇妙，舞者的發(fā)力技巧多么高超，舞美也非常震撼，有一種野性神秘的原始美。

@燒烤派蒙一級(jí)棒：尺度我倒覺(jué)得沒(méi)啥，就是太詭異了，這就是藝術(shù)嗎，讓人想到日本奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式。

三、輿情點(diǎn)評(píng)

近日，楊麗萍舞團(tuán)新排舞蹈再惹爭(zhēng)議。據(jù)媒體報(bào)道，有觀眾曬出演出現(xiàn)場(chǎng)的照片，表示舞蹈“陰陽(yáng)雙修”的表演尺度極大，“男舞者直接穿上丁字褲，露出半個(gè)屁股，在穿著上已經(jīng)超越之前的肉色緊身褲了”。對(duì)此，網(wǎng)友的評(píng)論也呈現(xiàn)兩極分化的趨勢(shì)，有人表示“什么詭異風(fēng)格，舞者穿這么清涼有必要么？別打著藝術(shù)的幌子搞擦邊行為”；有人則認(rèn)為“大清都亡了八百年了，天天盯著人家穿啥有必要么？這是舞臺(tái)劇，又不是色情片”。

擦邊還是高雅？色情還是藝術(shù)？?jī)烧咧g的區(qū)別到底是楚河漢界、涇渭分明，還是你中有我、我中有你？若說(shuō)“裸體”有失風(fēng)雅，難道畢加索的《亞維農(nóng)的少女》、柯里爾的《馬背上的Godiva夫人》，甚至米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》都要被歸為色情俗作？但若說(shuō)藝術(shù)無(wú)所謂尺度，那又會(huì)有多少三俗污穢作品打著藝術(shù)的幌子玷污人們的眼球?？梢?jiàn)，關(guān)于“色情還是藝術(shù)”的爭(zhēng)議其來(lái)有自，卻又懸而未決。正因如此，《孔雀》中男女主演親昵大膽的動(dòng)作、《春日祭》中穿著清涼的舞者，才會(huì)讓觀眾憑生警惕之心、批判之意，這也無(wú)可厚非。

然而，盡管“色情還是藝術(shù)”的爭(zhēng)議不斷，《蒙娜麗莎》最令人驚嘆的還是她朦朧神秘的微笑，并非“衣領(lǐng)過(guò)低”的胸口；赤身裸體的Godiva夫人讓世人銘記的，不是曼妙的身姿，而是崇高悲憫的品質(zhì)?？梢?jiàn)，藝術(shù)與色情并非完全不可分辨，“裸體”與“尺度”也從來(lái)不是判定藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。分辨二者的要義就在于“目的性”與“審美性”：“色情”表現(xiàn)的目的性還是情色，而藝術(shù)更多是將人體作為一種材料，或者更的說(shuō)是語(yǔ)言。對(duì)于創(chuàng)作人體藝術(shù)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，人體只是一個(gè)詞語(yǔ)、一個(gè)圖案、一塊石頭、一些點(diǎn)線面。

讓我們來(lái)重新審視關(guān)于楊麗萍新舞的“尺度”爭(zhēng)議。在接受媒體采訪時(shí)，楊麗萍曾多次表達(dá)想要塑造兼具剛勁與柔美氣質(zhì)的“雄孔雀”形象的藝術(shù)追求，認(rèn)為其符合自然之美。有不少看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也盛贊，男舞者身體控制力超強(qiáng)、表現(xiàn)力一流，獨(dú)舞是整部舞劇的高光時(shí)刻?，F(xiàn)場(chǎng)并不會(huì)像照片中定格的瞬間那樣，過(guò)度聚焦于舞者特定的身體部位，觀眾都沉醉在劇情中，感受到的是作品整體的藝術(shù)表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，起碼主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作《春日祭》舞蹈劇目時(shí)的態(tài)度是嚴(yán)肅認(rèn)真的，不似網(wǎng)友揣測(cè)的有“刻意擦邊”之意。但這是否就說(shuō)明網(wǎng)友的質(zhì)疑是無(wú)中生有、吹毛求疵呢？答案顯然是否定的。藝術(shù)形式根植于文化土壤，中華民族向來(lái)崇尚內(nèi)斂、含蓄的審美理想，對(duì)于“肉色丁字褲”式的舞臺(tái)裝扮表示“接受無(wú)能”也實(shí)在情理之中。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，太過(guò)“超前”的藝術(shù)形式反而會(huì)使藝術(shù)作品脫離人民群眾，成為無(wú)根之木，不能長(zhǎng)久。在追求極致的藝術(shù)表現(xiàn)與迎合大眾基礎(chǔ)審美之間找到平衡才是好作品的應(yīng)有之義。

自然，藝術(shù)欣賞從來(lái)都是眾口難調(diào)，藝術(shù)作品的風(fēng)評(píng)兩極分化從來(lái)常見(jiàn)。作為藝術(shù)創(chuàng)作者，要用寬和的心態(tài)去面對(duì)質(zhì)疑的聲音；作為觀眾，也要用更包容的眼光去看待“前衛(wèi)”的藝術(shù)作品。唯有作品與觀眾之間“雙向奔赴”，我們的藝術(shù)生態(tài)才會(huì)有海納百川之博大，百花齊放之絢爛。

責(zé)編：王曉琳二審：唐志成三審：趙婷

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