藝術(shù) | 漢劇《夫人城》：塑造了具有美學(xué)意義獨(dú)特人物形象_全球關(guān)注

2023-06-10 14:56:42來(lái)源：中國(guó)文化傳媒網(wǎng)

日前，第三屆全國(guó)戲曲（南方片）會(huì)演壓軸大戲——武漢漢劇院新編大型歷史漢劇《夫人城》在武漢劇院上演，受到觀眾熱烈歡迎。

這是一部應(yīng)時(shí)求變，落實(shí)和踐行“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，將民間傳奇趣味性和歷史正劇思辨性相結(jié)合的具有獨(dú)特戲劇魅力的大戲，契合文人戲劇的審美特質(zhì)。是一部從孫尚香這個(gè)人物的生命邏輯、生命體悟出發(fā)，堅(jiān)持現(xiàn)代人文關(guān)懷的生命價(jià)值為創(chuàng)作的根本內(nèi)涵，具有人的溫度、生命的熱度、文學(xué)的高度、思想的深度和情感的厚度的佳作，是傳統(tǒng)戲曲觀照當(dāng)代的成功實(shí)踐。

(資料圖)

編劇、導(dǎo)演、主演三位女性充分地展示了自己的才華和能力。三人珠聯(lián)璧合，得心應(yīng)手、進(jìn)退自如，是藝術(shù)高峰力量的一次聚合，駕馭劇本、舞臺(tái)和表演的能力非常突出，充分、多元、綜合、有實(shí)力，找到了最能打動(dòng)人的表達(dá)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。音樂(lè)很好地參與和表達(dá)使得詩(shī)意的戲曲成為可能，整臺(tái)戲精彩紛呈，具有戲曲特有的文化品格和藝術(shù)品質(zhì)。

該劇雖然是歷史劇，古裝戲，但是能夠觀照當(dāng)下，從人物的情感邏輯、事件邏輯上找到大眾情感的共鳴點(diǎn)。劇中臺(tái)詞“誰(shuí)知英雄更堪憐”尤其能引起共鳴，讓人感概。英雄人物、風(fēng)云人物都被圍在了這樣一座只問(wèn)成功、不計(jì)手段、但圖大業(yè)的愁城中，這是一座什么樣的城？這是一座悲劇女性的圍城，是風(fēng)云人物內(nèi)心世界的愁城和困城。

編劇羅周老師的手法非常高超，筆法很從容，唱詞精工華美，文本結(jié)構(gòu)合理，敘事精妙，戲曲結(jié)構(gòu)完整獨(dú)特，體現(xiàn)了文人戲曲的魅力，表現(xiàn)出了孫尚香這個(gè)人物心里的情感訴求，不是概念化的一種創(chuàng)作，而是融合在戲曲的虛實(shí)之中，找到了一種很好的表意和象征，讓我們看到了人物的心靈走向，把羅周老師自己的生命態(tài)度融進(jìn)了劇本創(chuàng)作之中。羅周老師能夠讓母子情、夫妻情、發(fā)小情在血與火的三國(guó)背景中表現(xiàn)非常充分，她找到了對(duì)于生命熱度的表達(dá)，這是一部創(chuàng)造了具有美學(xué)意義獨(dú)特人物形象的劇作，使孫尚香成為新編歷史劇中的典型人物，這個(gè)劇本是有這種高度的。具有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)生命的開(kāi)掘，去蕪存菁，將民族文化中很值得傳承的東西保留下來(lái)了，并創(chuàng)造性進(jìn)行轉(zhuǎn)化。該劇對(duì)孫尚香人性的挖掘很深刻，在《曹操和楊修》劇目之后，這個(gè)戲的劇本高度超出大眾的預(yù)期。

該劇充分體現(xiàn)了張曼君導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，具有生命戲劇觀、民間戲劇觀、詩(shī)意戲劇觀，現(xiàn)代戲劇觀、發(fā)展戲劇觀。具有形而上與形而下表達(dá)的統(tǒng)一，在闡發(fā)產(chǎn)生戲曲形態(tài)的美學(xué)源頭中，在三國(guó)那個(gè)時(shí)代環(huán)境和語(yǔ)境形成的文化感知中，找到了舞臺(tái)表達(dá)的根脈與依據(jù)。在這部戲創(chuàng)作中，找到了符合孫尚香這個(gè)人物的生命邏輯和情感邏輯。凸顯人的個(gè)性表達(dá)，彰顯人的生命熱度和情感熱度，用戲劇的規(guī)定情景極力將人的命運(yùn)的獨(dú)特、性格的獨(dú)特、行為的獨(dú)特、情感的獨(dú)特予以全方位展現(xiàn)，進(jìn)行了一種生命的表達(dá)，讓我們觸摸到了一種生命的感染力，讓人產(chǎn)生無(wú)限的感慨。舞臺(tái)布置簡(jiǎn)潔空靈，舞臺(tái)表現(xiàn)非常凝練，以虛帶實(shí)，以物表象，詩(shī)意表達(dá)。在城門(mén)變換、自如移動(dòng)的支點(diǎn)中，找到了戲曲舞臺(tái)彰顯詩(shī)性風(fēng)格走向的表達(dá)，這種對(duì)人生況味、對(duì)女性情感的把握、對(duì)人性的開(kāi)掘很耐人尋味。再次彰顯了張曼君導(dǎo)演一戲一品、一戲一格的突出才華。

梅花獎(jiǎng)得主、王荔院長(zhǎng)演活了被羅周老師濃墨重彩書(shū)寫(xiě)的大女主形象，達(dá)到了為王荔量身訂作打造《夫人城》良好的效果和初衷，成功刻劃了時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)17年的三國(guó)時(shí)期女性孫尚香傳奇的一生。王荔靈活地運(yùn)用武旦、花旦、青衣等多個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌莘绞剑硌莩錾獠蕣Z目，演活了孫尚香對(duì)愛(ài)情、親情的渴望，演出了她對(duì)蒼生的憐憫、她的無(wú)奈、她的悲劇人生，演出了她的精氣神。唱腔優(yōu)美，聲腔上變化突出，非常動(dòng)聽(tīng)。“比劍”場(chǎng)面融合了舞蹈的元素，而且手眼身法步都非常美，充滿了柔情蜜意。

如果雞蛋里挑骨頭，有幾點(diǎn)不成熟的想法供批評(píng)指正：一是劉備和孫尚香的夫妻情感表現(xiàn)還顯不足，第一場(chǎng)戲《劍舞》表現(xiàn)兩人相識(shí)，孫尚香應(yīng)承婚事，第二場(chǎng)戲一下就到了《困城》，前面柔情蜜意表現(xiàn)不夠，跟后面的拋棄沒(méi)有形成鮮明對(duì)比，感覺(jué)轉(zhuǎn)折稍快了一點(diǎn)。二是第三場(chǎng)戲《還斗》，孫尚香想把阿斗推下水這個(gè)處理感覺(jué)欠妥，有違劇中塑造的孫尚香慈母形象。三是道具、服裝檔次不夠，還要更精美一些，更高級(jí)一些。現(xiàn)在感覺(jué)沒(méi)達(dá)到一定高度。可能時(shí)間短、疫情影響，比較倉(cāng)促，感覺(jué)跟整臺(tái)戲其它方面的高水平有點(diǎn)不搭調(diào)，需要提高。

“誰(shuí)知英雄更堪憐”這句臺(tái)詞很精彩，但是表現(xiàn)這個(gè)臺(tái)詞的，《余韻》那段精美唱段的內(nèi)容，需要在前面鋪墊一下。演趙云的演員，念做打各方面都好，就是唱沒(méi)有出彩。可以結(jié)合演員條件，增加念白。

武漢漢劇院是一個(gè)很有實(shí)力能夠出作品的院團(tuán)，看演出時(shí)明顯感覺(jué)到院團(tuán)充滿了青春朝氣，春花、秋月這兩個(gè)形象非常活潑可愛(ài)，是漢劇班的學(xué)員登臺(tái)獻(xiàn)藝，很令人欣喜。平時(shí)院團(tuán)激勵(lì)演員積極練功，努力提高業(yè)務(wù)水平，2022年就進(jìn)行了春夏集訓(xùn)、人才考核、現(xiàn)場(chǎng)打分。大家熱火朝天鉆研業(yè)務(wù)、相互切磋、提升技能，形成了一種良性競(jìng)爭(zhēng)。感覺(jué)有這樣充滿青春朝氣的漢劇院、有王荔這樣的出色主演，武漢漢劇院還會(huì)好戲連臺(tái)。

（作者單位：湖北省文化和旅游廳藝術(shù)處）

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